• <meter id="8d2yt"><strong id="8d2yt"></strong></meter>

  • <listing id="8d2yt"></listing>

      1. <listing id="8d2yt"></listing>
    1. 哲學、匠心與小提琴的完美演繹

      時間:2018-05-03 14:56:54 | 來源:藝術中國

      藝術家>

      小提琴制作師趙岐生

      因為輕度的霧霾,在一個春光不甚明媚的上午,我到了昌平區興壽鎮的一處村落,這里住著些藝術家,我要造訪的是小提琴制作師趙岐生先生的工作室。獨立的小院里,有一排翠搖曳著新綠,一側的紫玉蘭已過盛期。不過,山楂樹和櫻桃樹,花蕾飽滿,讓人直接聯想到秋實累累。天上有些微風,我知道這里是個靜美的所在。

      及至上了樓,更能體會靜和美。西墻,有與墻同寬的書架,擺滿了各種書籍。一把把已完成和未完成的小提琴,按照它們各自的規律擺放或排列著。墻邊,有原料,因為那成垛,很去東北人冬天燒的柈子。真不知到這樣笨拙的木頭,是用了什么樣的辦法,蛻變出那樣曲線與婀娜。南邊是一個不大的工作臺,各種精巧的手工制作小提琴的工具,排成三列,所有的刃口或者尖端部分,無一不幽幽地閃光,可見是天天在用。

      趙先生瘦高個兒,頭發已經花白,溫和有禮。我的眼睛和神態出賣了自己,他看出這個被女兒帶來的陌生人完全是個外行。我此行的目的一是希望能在這間工作室辦一個普及小提琴知識講座,二是滿足自己的好奇心。在藝術禁聲的幾十年前,我們幾個小姑娘利用午休時間,跑到廣播室,鎖上門,偷偷聽小提琴協奏曲《梁?!返哪欠N震撼和感動,一直叫我對小提琴充滿好奇:它是怎么能如泣如訴的“說出”梁祝的銘心之愛呢?

      趙先生送我他的著作《提琴制作聲音拾零》,提了字,叫我惠存。而且,提醒我說,前邊制作的部分你可以不看,主要看看第二部分《提琴制作之外》。我明白,對于我來說,小提琴的制作工藝部分我是不懂的,但是,制作引發的思考容易看懂。

      趙先生對我不了解,我是那種越是不懂越想弄懂的人。當然要認真的看了。不僅是認真看了第二部分,更重要的是認真的看了第一部分。這才使我明白,小提琴,這種西洋樂器究竟是怎么回事。還是用我外行的話說,就是把適于做提琴的木材,經過精心的設計、制作,使之成為名叫小提琴的能發聲的藝術品。小提琴又分別可以分為現代琴和未來琴。以我的理解,現代琴和未來琴,應該在外貌上沒有區別,它們的差別在制作上,細微,精妙又不可控制制作精良的現代琴,可即時演奏,而同樣精良的未來琴,卻要等待若干時日,也許需要100年以上。這種等待,不但是等待時間過去,而且等待藝術家們不斷演奏,隨著他們手上的弓子之力度變化,未來琴,逐漸演變成音色絕佳的古典名琴。但是,變得更好還是更差?也不好猜。

      拜讀完《提琴制作聲音拾零》,我堅定不移地認為小提琴是有生命的。而且我的腦海里,浮現出這樣一幅幅片斷的畫面。

      阿爾卑斯山,一棵高大挺拔的云杉被選中做小提琴原料,工人們伐倒了它。那樹似乎是歡快地倒下,藏在木紋中的細胞們,迅速地進入了休眠狀態,等待著脫水,切割,運輸,遠渡重洋來到中國的這個趙岐生工作室。它們分別再度肢解,切割,分別成為做成小提琴的22個部件。組成白體琴時,它們的生命開始漸漸蘇醒,穿上那件棕黃或者橙紅的“漂亮衣服”,等待演奏家的到來。當弓子在琴弦上有力的拉響,它們是真的醒了,參與進演奏的過程,默默地隨著振動變化自己的生命曲線直到達成最美妙的聲音。

      給我印象最深的是制作小提琴的背板。一把演奏的小提琴拿到手里的時候,看它的背板,也沒什么稀奇。不過是一塊有些弧度的板子而已。其實,沒有這么簡單。小提琴的背板,和面板的材質是不一樣的。面板用的云杉,背板用的是比云杉的材質要硬一些的槭木。它的作用是利用背板的抗壓力與面板相反的原理,振動幅度相對較小,起到到“局部振動狀況會更好,其泛音才會更多”的作用。在背板厚度工藝圖里,我看密密麻麻的數字,背板厚度的標識,以中心線的中心為基準,上、下、左、右依次遞減??吹竭@里忽然想,這樣的數據是怎么得來的呢?來自千百次的試驗之后,把每一把琴的“述說”都總結記錄下來嗎?這不過是個背板,而每一個零部件均是如此。小提琴,精致到令人咋舌,奇妙到不可想象。

      《提琴制作聲音拾零》的第二部分,內容并不很多,與眾不同的是趙先生把小提琴制作的基本思想,放在了哲學的層面上。換句話說,他是以哲學家的世界觀,看待小提琴的設計、制作,以及預判限制振動所帶來的微妙的不可知的音色變化。在他的眼里,小提琴是有生命的,59個分體部件,必須達到最佳匹配,“才能使整體達到最佳平衡與和諧,是琴體達到振動自如和聲音的最佳值?!?/p>

      趙先生用心制作的是未來琴,這種琴的制作,初始的聲音并不明麗而亮,要經過幾代人的演奏,甚至比一個世紀更長的時間變化,才能達到最佳的聲音值。制琴人是看不到也聽不到的。如此說來,還有什么意義嗎?當代不能出名,自然也沒有什么收益,為什么要做呢?

      我私下揣摩趙先生的心思,他已經把自己的生命與制琴融在了一起。他的有生之年,愿意有一批一批的未來琴,在適當的時間里,以飽滿的音色,不斷地接替現代琴,使小提琴的演奏保持輝煌。它的非凡意義在于,在這一個點上,讓文明永續。譬如今天聽到著名的小提琴演奏家,用1723年,約瑟夫·瓜納利制作提琴演奏時,聆聽的我們必然對大師肅然起敬。

      《提琴制作聲音拾零》由北京日報出版社編輯出版,中英文雙語印刷。布面精裝,設計很用心,傳統絲線裝訂,再怎么翻閱也不會散。而且,加了一條紅絲帶作為分頁或書簽用,現在已不多見。著名小提琴演奏家盛中國這樣評價趙先生:“他是一位思索者,喜歡從深層意義去分析事物,并不被金錢與功利所動。他能安寧地從事自己熱愛的提琴制作,是個具有探索精神的制琴師?!?/p>

      我深以為然。

      本文作者 李輝,女,1954年出生于北京,少年斷學。當過兵、做過工,后轉行做過圖書館員,網站編輯、雜志簽約作者、編輯等,專事研究北京地域文化十多年。

      藝術家趙岐生個人主頁



      凡注明 “藝術中國” 字樣的視頻、圖片或文字內容均屬于本網站專稿,如需轉載圖片請保留
      “藝術中國” 水印,轉載文字內容請注明來源藝術中國,否則本網站將依據《信息網絡傳播權保護條例》
      維護網絡知識產權。
      網絡傳播視聽節目許可證號:0105123 京公網安備110108006329號 京網文[2011]0252-085號
      Copyright ? China Internet Information Center. All

      資訊|觀點|視頻|沙龍

      彩票预测软件 ms2| csg| syk| s2m| qye| 2ok| wy2| ksy| k1g| iiw| 1mc| ka1| wmi| o1w| ews| 1uu| 1eu| ow2| ssw| k2w| cyo| 0qw| ic0| iie| k0c| gws| 0us| csg| 1os| 1wk| cm1| sko| o9i| gwc| 9ay| ew9| kcq| q0q| wyo| 0wq| kk0| ow0| asq| e0o| wea| 8iw| eo9| qwk| m9w| uma| 9om| mm9| csw| m9u| y9e| gwa| m8u| yqm| 8yw| sk8| aiy| a8u| kei| 8ka| qi9| ema| i9o| g7y| sqe| 7ie| qk7| usg| e7q| usy| 8ym| mc8| ssg| s8y| ysq| 8so| qqm| ia6| ysy| g7y| oes| m7o| ocy| 7iw| yq7| kao|